{"id":73,"date":"2024-01-24T10:29:40","date_gmt":"2024-01-24T10:29:40","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.prosound.de\/?p=73"},"modified":"2024-02-13T22:20:22","modified_gmt":"2024-02-13T22:20:22","slug":"immersive-beschallung-fur-das-radialsystem-in-berlin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dev.prosound.de\/?p=73","title":{"rendered":"Immersive Beschallung f\u00fcr das Radialsystem in Berlin"},"content":{"rendered":"\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p><strong>Erstes fest installiertes L-Acoustics L-ISA-System in Deutschland<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><iframe src=\"https:\/\/dev.prosound.de\/wp-content\/uploads\/panorama\/radialsystem\/Radialsystem_Panorama_2.html\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\" width=\"590\" height=\"400\" frameborder=\"0\">&amp;amp;amp;amp;amp;amp;lt;span style=&#8221;display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;&#8221; data-mce-type=&#8221;bookmark&#8221; class=&#8221;mce_SELRES_start&#8221;>&amp;amp;amp;amp;amp;amp;lt;\/span> <\/iframe><em><sub> Halle im Radialsystem<\/sub><\/em><\/p>\n\n\n\n<p>Das Radialsystem in Berlin in der N\u00e4he des Ostbahnhofs ist ein Ort, an dem zeitgen\u00f6ssische Kunst entwickelt, erprobt und pr\u00e4sentiert wird \u2013 insbesondere in den Bereichen Choreografie, Musiktheater und Konzert. Es verf\u00fcgt \u00fcber zwei Veranstaltungsr\u00e4umlichkeiten, die einfach als \u201eSaal\u201c bzw. \u201eHalle\u201c bezeichnet werden. Um letztere soll es im vorliegenden Beitrag gehen. Die Halle im Radialsystem war bisher ganz klassisch mit einer Stereo-Beschallung versorgt worden. Im vergangenen Jahr wurde ein neues, immersives Beschallungssystem auf der Basis des L-ISA-Systems von L-Acoustics installiert, das die M\u00f6glichkeiten der Tontechnik immens erweitert. F\u00fcr das Team vom Radialsystem war dies ein sehr sinnvoller Schritt, weil zum Veranstaltungsprogramm auch regelm\u00e4\u00dfig zeitgen\u00f6ssische Tanz- und Musikproduktionen geh\u00f6ren, die eher experimentellen Charakter haben und \u00fcber die reine Abbildung einer konzertanten Situation auf der B\u00fchne hinaus immer wieder auch klangexperimentelle Ans\u00e4tze verfolgen. Bisher wurden solche Produktionen dann beispielsweise quadrophonisch oder achtkanalig gefahren \u2013 mit dem neuen L-ISA System sind die tontechnischen M\u00f6glichkeiten nun weitaus vielf\u00e4ltiger. Bei einem Besuch in Berlin konnten wir uns von den Qualit\u00e4ten des neuen Systems \u00fcberzeugen.<\/p>\n\n\n\n<p>Zur Vorgeschichte: Bereits vor etwa 3-4 Jahren hatte sich Carlo Grippa, freiberuflicher Tontechniker und Projektleiter f\u00fcr das L-ISA System im Radialsystem, auf der ProLight+Sound \u00fcber immersive Beschallungssysteme informiert, weil er bei seiner Arbeit als freier Tonmeister in verschiedenen Projekten auch immer wieder mit Spatial Audio bzw. immersiven Systemen zu tun hatte. \u00dcberzeugt hatte ihn dann damals eine L-ISA-Pr\u00e4sentation von L-Acoustics, so dass er den Plan fasste, auch f\u00fcr das Radial\u00adsystem ein L-ISA-System zu realisieren.<br>Das ergab auch insofern Sinn, als dass viele zeitgen\u00f6ssiche Tanz- und Musikproduktionen, die im Radialsystem aufgef\u00fchrt werden, eher experimentellen Charakter haben. Bei solchen Anwendungen hat man \u00fcber die reine Abbildung einer konzertanten Situationen hinaus auch immer wieder klangexperimentelle Situationen, die dann von der elektroakustischen Seite her \u00f6fters mehrkanalig gefahren werden \u2013 z.B. achtkanalig oder quadrophonisch.<br>Mit dem L-ISA-System hat man nun einfach viel mehr Optionen, weil man nicht auf eine vergleichsweise geringe Anzahl (4 oder 8) von Quellen\/Lautsprechern\/Ausspielwegen begrenzt ist, sondern mit dem hier verbauten L-ISA-Prozessor bis zu 64 Ausspielwege realisieren kann. Dabei geht es eigentlich nicht um die h\u00f6here Signalverarbeitungsleistung oder eine h\u00f6here Anzahl von Ausspielwegen sozusagen als Selbstzweck, sondern darum, dass das L-ISA-System von L-Acoustics auch qualitativ ein ganz neues Arbeiten f\u00fcr die Tonschaffenden erm\u00f6glicht.<\/p>\n\n\n\n<p>Bei einer reinen Stereo-Beschallung kann man eine r\u00e4umliche Abbildung\/Staffelung von Schallquellen \u00fcber die B\u00fchnenbreite\/Stereobasis mit Hilfe von Phantomschallquellen erreichen. Das funktioniert \u00fcber den Effekt der Summenlokalisation, den man klassicherweise von zu Hause aus eben jener Stereowiedergabe \u00fcber Lautsprecher kennt. Das Problem dabei ist: Summenlokalisation funktioniert nur dann, wenn die Differenzen der Schallaufzeiten von den beiden beteiligten Lautsprechern zum Zuh\u00f6rer kleiner als ca. 1ms sind. Ist die Differenz gr\u00f6\u00dfer, h\u00f6rt die betreffende Person den Schall nur aus der Richtung desjenigen Lautsprechers, dessen Direktschall zuerst beim Zuh\u00f6rer eintrifft. Diesen Effekt nennt man auch Pr\u00e4zedenzeffekt oder auch \u201eGesetz der ersten Wellenfront\u201c. Zu Hause oder im Studio kann man problemlos im Hotspot sitzen, idealerweise an der Spitze eines gleichseitigen Dreiecks mit den Lautsprechern und dem Zuh\u00f6rer an den Ecken. Bei einem gr\u00f6\u00dferen Beschallungsaufbau funktioniert das leider nicht mehr so sch\u00f6n, weil die beteiligten Distanzen gr\u00f6\u00dfer sind, und eine Laufzeitdifferenz von 1ms \u2013 entsprechend einem Schallwegunterschied von ca. 34cm \u2013 zu einem beliebigen Zuh\u00f6rerplatz schnell erreicht ist. Das bedeutet: Selbst in einer mittelgro\u00dfen Halle k\u00f6nnen nur ca. 5-10% des Publikums Summenlokalisation und damit eine befriedigende Abbildung von Schallquellen \u00fcber die B\u00fchnenbreite mittels Phantomschallquellen erleben. Der Rest h\u00f6rt praktisch alles entweder aus der Richtung des einen oder der des anderen Lautsprechers.<br>Das ist nicht nur unbefriedigend, weil es keine gute \u00dcbereinstimmung zwischen der geh\u00f6rm\u00e4\u00dfigen Lokalisation und dem gibt, was man auf der B\u00fchne sieht \u2013 es ist f\u00fcr den FOH-Ingenieur auch schwieriger, eine akustische Szene mit vielen Quellen ad\u00e4quat zu den Zuh\u00f6rern zu transportieren. Das liegt daran, dass sich die Schallanteile der verschiedenen Quellen auf der B\u00fchne auch gegenseitig verdecken k\u00f6nnen. Das bedeutet, dass leise Klangstrukturen einer Quelle \u2013 zum Beispiel eines Instruments in einem Orchester \u2013 beim gleichzeitigen Erklingen anderer, lauterer Schallquellen wom\u00f6glich leiser oder gar nicht mehr h\u00f6rbar sind.<br>Bei einer einfachen Stereobeschallung kann das f\u00fcr viele Pl\u00e4tze im Publikum passieren, selbst wenn das bei einer direkt und ohne Verst\u00e4rkung, also rein akustisch geh\u00f6rten Situation auf der B\u00fchne nicht der Fall w\u00e4re.<br>\u201eSchuld\u201c ist hier der Effekt der \u201eBinaural Masking Level Difference\u201c (BMLD). BMLD bedeutet, dass sich zwei Schallquellen umso weniger verdecken (maskieren), je weniger sich ihre Lokalisationsbereiche \u00fcberlappen, je mehr sie also in unterschiedlichen Richtungen lokalisert werden.<br>Bei der klassichen Stereo-Beschallung hat der FOH-Ingenieur nur die M\u00f6glichkeit, die verschiedenen Quellen spektral st\u00e4rker zu separieren \u2013 also mit dem Kanal-EQ zu versuchen, die sich gegenseitig verdeckenden Signale so zu bearbeiten, dass jeder Quelle im Idealfall ein eigener Spektralbereich zugewiesen wird bzw. sich die Spektren der einzelnen Signale weniger stark \u00fcberlappen. Dies geht nat\u00fcrlich mit einer klanglichen Ver\u00e4nderung einher, die meist nicht erw\u00fcnscht ist.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Das Radialsystem in Berlin in der N\u00e4he des Ostbahnhofs ist ein Ort, an dem zeitgen\u00f6ssische Kunst entwickelt, erprobt und pr\u00e4sentiert wird \u2013 insbesondere in den Bereichen Choreografie, Musiktheater und Konzert. Es verf\u00fcgt \u00fcber zwei Veranstaltungsr\u00e4umlichkeiten, die einfach als \u201eSaal\u201c bzw. \u201eHalle\u201c bezeichnet werden. Um letztere soll es im vorliegenden Beitrag gehen. Die Halle im Radialsystem war bisher ganz klassisch mit einer Stereo-Beschallung versorgt worden. Im vergangenen Jahr wurde ein neues, immersives Beschallungssystem auf der Basis des L-ISA-Systems von L-Acoustics installiert, das die M\u00f6glichkeiten der Tontechnik immens erweitert. F\u00fcr das Team vom Radialsystem war dies ein sehr sinnvoller Schritt, weil zum Veranstaltungsprogramm auch regelm\u00e4\u00dfig zeitgen\u00f6ssische Tanz- und Musikproduktionen geh\u00f6ren, die eher experimentellen Charakter haben und \u00fcber die reine Abbildung einer konzertanten Situation auf der B\u00fchne hinaus immer wieder auch klangexperimentelle Ans\u00e4tze verfolgen. Bisher wurden solche Produktionen dann beispielsweise quadrophonisch oder achtkanalig gefahren \u2013 mit dem neuen L-ISA System sind die tontechnischen M\u00f6glichkeiten nun weitaus vielf\u00e4ltiger. 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